Надпись на фотографии: Русско-японская война. По дороге домой в Россию. Татарская деревня под Уфой. 31.12.1904.
Предположительно фотография сделана участником русско-японской войны, по каким-то причинам покинувшим фронт (Русско-японская война закончилась 23 августа 1905 года).
Мало кто знает, что два уфимских кинотеатра, Родина и Победа, построены по проектам одного архитектора — Семена Ивановича Якшина.
Семен Иванович окончил архитектурный факультет Московского государственного Высшего технического института (МВТУ), всю жизнь трудился в специализированных организациях, занимающихся проектированием кинотеатров. В том числе работал в Государственном институте по проектированию театрально-зрелищных предприятий (ГИПРОТЕАТР при Министерстве культуры СССР). Первым его проектом был тот, по которому построили Победу. А проект для Родины был представлен уже позже.
Так как проекты для этих кинотеатров типовые, вы можете встретить братьев-близнецов и Родины, и Победы во многих городах бывшего СССР.
P.S. Кстати, сначала на перекрестке улиц Ленина и Чернышевского планировалось построить кинотеатр по проекту «Победа», но прямо перед началом строительства этот кинотеатр решили перенести в северную часть города.
Не так давно мы делали выпуск об Уфимском дворянском собрании для Youtube. Вот он
И пока мы собирали материал, натолкнулись на вот этот чудеснейший ларец.
Этот ларец — дар Екатерины II Уфимскому дворянству. Он деревянный и обложен золоченой медью. Увенчан изображением солнца с монограммой «ЕII» в центре, ниже солнца размещено изображение двуглавого орла, у которого на груди медальон с гербом Уфимской губернии — куницей. Хранится в Национальном музее Республики Башкортостан.
Игральная карта начала XIX века.
—
Входит в набор из 60 карт, посвященных различным губерниям и территориям Российской Империи. На одной стороне каждой карты изображены традиционная одежда местных жителей и герб губернии. На другой стороне изображена географическая карта.
Уфа на тот момент была административным центром Оренбургской губернии.
Если вам когда-нибудь в руки попадала современная двухсотрублевая купюра белорусских рублей или купюра номиналом 200 000 которые использовались в Беларуси до деноминации, то вы могли заметить на них одно очень знакомое здание.
С первого взгляда кажется, что это же наш Национальный музей на Советской 14.
Второго взгляда хватает для того, чтобы понять, что изображение на купюрах как будто зеркально отображено. Однако это точно то самое здание. Давайте разбираться.
Национальный музей Республики Башкортостан находится в здании Крестьянского поземельного банка, который был открыт здесь в 1883 году. А на белорусских купюрах изображено здание Земельно-крестьянского банка в Могилеве. Строилось и то, и другое здание по проекту архитектора Александра Васильевича Друкера. Отсюда и такое внешнее сходство.
Из 12 000 000 мобилизованных в первую мировую войну подданных Российской Империи порядка 350 000 тысяч пришлось на Уфимскую Губернию.
Вот так, кстати, выглядели уфимские казармы во время мобилизации.
А это первый дом в стиле модерн, построенный в Уфе! Красивейший особняк принадлежал Елене Поносовой-Молло. У 27-летней Поносовой это был уже второй брак. Первый, 60-летний муж умер, оставив ей огромное наследство и такую звучную фамилию. Её брак с Солоном Молло был недолгим. В революцию ей пришлось убегать с белогвардейцами, добежав до дальнего востока. У Елены было 4 сыновей, судьба каждого из которых сложилась по-разному. Младший, Евгений Молло, переехал в Англию, и его сын, внук Елены, Джон Молло, художник по костюмам, получил 2 Оскара за «Звёздные войны» и «Ганди».
В начале XX века в Уфе возникла потребность в зимнем помещении театра с просторным залом и музейными помещениями. В красивейшем здании театра на территории Видинеевского парка давали представления только в летнее время (оно было неотапливаемым), а помещения Дворянского собрания и Большой Сибирской гостиницы, которые принимали приезжие театральные труппы в зимнее время, были неудобны ни для артистов, ни для зрителей. По инициативе губернатора Александра Степановича Ключарева было построено большое красивое здание, на тот момент одно из крупнейших театральных зданий на Урале, со всеми коммуникациями (а это для того времени было редкостью). Задумали начало его строительства приурочить к 50-летию со дня смерти писателя С. Т. Аксакова и дали название Аксаковский народный дом. Деньги на его возведение собирали тоже всем народом. В Доме собирались устроить бесплатную народную библиотеку, концертный зал и лекционную аудиторию, музей из нескольких отделений, а также картинную галерею. Вообще про строительство этого театра есть отдельная интереснейшая история, которую мы непременно расскажем позже. В годы Первой Мировой в еще не достроенном полностью здании располагался военный госпиталь. А с 1919-го здесь по очереди выступали драматические труппы и оперный театр, а также любительский тогда еще кукольный театр. Коллекция картин, некогда подаренная городу Михаилом Нестеровым и расположившаяся здесь, была перенесена отсюда в особняк Лаптева, а Народный дом потихоньку достраивался. Его переименовывали то в Дворец труда и искусства, то в Дом культуры. И только 1938 году он получил название, которое носит и по сей день – Театр оперы и балета.
Краткая информация о Театре оперы и балета в Уфе:
Официальное название — Башкирский государственный театр оперы и балета
Адрес — г. Уфа ул. Ленина, д. 5А
Телефон — +7 (347) 273-83-66
В середине XIX века в Уфе жили всего две еврейские семьи – одна из ссыльнопоселенцев, перебравшихся из Сибири, другая — из мещан Могилевской губернии. Их число росло за счет переезда сюда торговцев, ростовщиков, аптекарей и мелких ремесленников и к 1897 году в Уфимской губернии проживало чуть больше 700 человек: торговцы, врачи, дантисты, портные, мастера-часовщики и др. В конце XIX века по адресу ул. Ханыковская, 54 (ныне – Гоголя, 58) было построено первое, деревянное, здание синагоги. К 1915 г. на этой улице, где селились многие еврейские семьи, возник целый внутриквартальный комплекс. Построили еврейскую школу, здание деревянной синагоги перенесли вглубь двора и переоборудовали под богадельню. А на собранные деньги построили новое двухэтажное каменное здание синагоги. Проектированием и строительством здания занимался архитектор Буждан, переехавший в Уфу из Астрахани. В архитектуре здания совмещались элементы неоклассицизма, модерна и неорусского стилей. Но в 1930 году синагогу закрыли, а здание достроили и переделали, передав под клуб имени местного силовика М. С. Погребинского, полномочного представителя ОГПУ по БАССР. (В 1933 году Матвей Самойлович был переведен из Уфы в Горьковский край, сначала также руководителем ОГПУ, а позже начальником НКВД. 4 апреля 1937 года он застрелился после получения вызова из Москвы, оставив предсмертную записку «В моей смерти прошу никого не винить». Однако реальные подробности его смерти, как и книги Погребинского, до сих пор хранятся в спец архивах под грифом «секретно»). Что же случилось дальше со зданием клуба его имени? В 1939-ом его занял Русский Драматический театр. После войны силами пленных немцев был пристроен Малый Зал. Здесь театр находился до самого его переезда в новое, специально построенное для него здание на площади Ленина (1982 году). А в освободившемся здании на Гоголя, 58 расположилась Башкирская Государственная Филармония, такой мы её знаем и по сей день.
Краткая информация о Башкирской государственной филармонии:
Официальное название — Башкирская государственная филармония имени Хусаина Ахметова
Адрес — г. Уфа ул. Гоголя д. 58
Телефон — +7 (347) 250-77-42
84 года назад Уфа начала играть в куклы. Всё началось, благодаря небольшому увлечению уфимской учительницы изобразительного искусства Марии Николаевны Елгаштиной. Сама она родилась 14 июня 1873 года в Барнауле в семье первого мэра города Барнаула. Отец, Николай Андреевич Давидович-Нащинский, хорошо танцевал, музицировал, играл в спектаклях. Мать, Луиза Петровна (урожденная Томсон), выпускница Смольного института, поощряла в детях увлечение живописью, балетом, драматическим театром. Свои впечатления о прочитанном и увиденном в любительских спектаклях юная Мария Елгаштина переносила в домашний кукольный театр. В 1906 году волею судеб Елгаштина попала в Уфу. За годы жизни здесь она успела сделать очень много для культурной жизни города. Осенью 1913 года по её инициативе появился первый в Уфе организованный коллектив художников — Уфимский кружок любителей живописи. В 1919—1929 годах Мария Николаевна принимала участие в организации Башкирского художественного музея имени М. В. Нестерова и комплектовала музейную библиотеку. И, наконец, именно Елгаштина была основателем и главным художественным руководителем Театра кукол в Уфе. Она сама делала куклы для представлений и привлекала к этому свою дочь Зинаиду, сама рисовала эскизы декораций к постановкам первых спектаклей, сама играла, была руководителем и режиссёром. В феврале 1932 г. в Уфе был сыгран первый кукольный спектакль, тогда ещё на сцене Дворца культуры. Удивительно, что имя её так мало известно в Уфе. Мы нашли дневники её внучки, Марианны Борисовны Беляевой (они есть в сети) и часть публикуем здесь. Именно дневники могут дать какое-то представление о жизни в то время. «В 1938 году я поехала в Уфу к бабушке на лето. До этого я ее даже не знала. От меня многое скрывали. От бабушки я узнала много нового. Она мне сказала, что ее девичья фамилия — Давидович-Нащинская, что она с родителями жила какое-то время в Париже, что у нее была гувернантка — француженка. У бабушки было две дочери (Мария и Зинаида) и сын. Во время гражданской войны она с двумя детьми оказалась в поезде, шедшем в Сибирь. В пути ее сын заболел тифом и бабушку с сыном ссадили с поезда. Дочь ее, Муся, осталась одна в поезде, где познакомилась с моим будущим отцом. За несколько лет до моего приезда в Уфу умер мой дедушка — Иван Семенович Елгаштин. Когда бабушка вышла за него замуж, был он директором конезавода в Сибири. Как мне рассказывала бабушка, должность его называлась «директор Императорских конюшен». Был он в чине (казачьем) войскового старшины. Семья жила при конезаводе, там было две семьи — директора и ветеринара. Кругом степь и местные жители. Зимой — волки. Когда детям пришла пора учиться, дед вышел в отставку, и они уехали жить в город. Денщик Александр Христофорович поехал вместе со своим начальником и всю жизнь впоследствии обслуживал его семью. Когда грянула революция, естественно, Иван Семенович Елгаштин привлек к себе внимание власть имущих. Как ни доказывал он, что не командовал никаким полком в царской армии (войсковой старшина равняется чину полковника в регулярной армии), а всю жизнь посвятил лошадям, ему не поверили и сделали его «лишенцем». Была тогда такая категория людей — лишенец — человек, лишенный всех прав. С горя дедушка ослеп. Несмотря на это он старался помогать бабушке по дому, даже ходил за продуктами на рынок. В театре бабушка играла старика в сказке о рыбаке и рыбке. Она была маленького роста и чтобы кукла была на нужном уровне за ширмой, дедушка ей сделал котурны — две скамеечки для ног, которые прикреплялись ремешками к ступням. Иногда денщик мог закапризничать и не хотел готовить обед. Бабушка пошла на кулинарные курсы, закончила их и сама могла накормить семью. Кроме этого она закончила курсы преподавания рисования и черчения в школе, и работала учителем черчения. В Уфе они жили в крошечной комнатке. Денщику спать было негде. Он нанялся ночным сторожем в детский сад. Там он и ночевал, а днем был дома. Хочу отметить его роль в жизни семьи. В детский сад привезли глину, чтобы дети лепили. Христофорыч принес бабушке кусок этой глины и сказал: «Лепи». Она слепила голову, высушила ее у плиты, сделала голову из папье-маше, раскрасила, одела — получилась первая кукла. Дальше — больше. Она стала делать перчаточные куклы и тростевые и развлекала гостей куклами из-за спинки кресла. Друзьям ее эти вечера очень нравились т.к. кроме просмотра ее новых картин они получали еще и театр. Это стало известно в городе, и кто-то подал мысль, надо не только гостей развлекать, а создать настоящий кукольный театр. Что она и сделала. Помещения, конечно, не было. И ютились они в холле дома пионеров. Бабушка съездила в Москву к Сергею Образцову. Ознакомилась с его работой, куклами, спектаклями. Играли они в клубах, летом на Случевской горе. Репертуар был обширный. Во время войны в Уфу был эвакуирован Ленинградский театр марионеток Евгения Деммени. Оба театра объединили усилия, сотрудничали и работали вместе.»
